รีวิว Z CAM E2-F6 การทดสอบในห้องปฏิบัติการและภาพตัวอย่าง: การเยี่ยมชม Zoo Schoenbrunn


ในช่วงปีที่ผ่านมาฉันสามารถตรวจสอบกล้องเรือธง Z CAM E2 และ E2c ได้ทั้งเซ็นเซอร์ไมโครสี่ในสาม และในขณะที่ฉันพบว่า Z CAM E2 เป็นกล้องที่มีความสามารถมาก ๆ ฉันก็อยากรู้อยากเห็นเสมอที่จะจับมือกับกล้องเต็มเฟรม Z CAM E2-F6 กล้อง. มากถึง 6k จากเซนเซอร์ฟูลเฟรมขนาดใหญ่พร้อมตัวเลือกการบันทึกภายใน ProRes – ว้าว! จะเป็นอย่างไรเมื่อเปรียบเทียบกับกล้องฟูลเฟรมอื่น ๆ ที่เราตรวจสอบล่าสุด อ่านต่อ …

กล้องเรือธง Z CAM E2 จากผู้ผลิตจีน Z CAM สร้างคลื่นในชุมชนการถ่ายทำโดยนำเสนอการผสมผสานที่เป็นเอกลักษณ์ของภาพที่สวยงามตัวแปลงสัญญาณที่มีความสามารถ (การบันทึก ProRes ภายใน) ตัวเลือกที่มีอัตราเฟรมสูงและการออกแบบตัวเครื่องที่เรียบง่าย

Z CAM E2-F6 มาถึงโรงภาพยนตร์ 5 วันแล้วกลับมาดูสเปคที่ฉันรอไม่ไหวที่จะออกไปข้างนอกแล้วถ่ายอะไรบางอย่าง! มันเป็นวันหยุดสุดสัปดาห์แรก (กลางเดือนมิถุนายน) ที่รัฐบาลออสเตรียยกเลิกข้อ จำกัด บางอย่างหลังจากการปิดตัว COVID-19 ที่สมบูรณ์และสวนสัตว์เวียนนาเปิดอีกครั้ง – นั่นเป็นโอกาสของฉันที่จะคว้าตัวอย่างวิดีโอ

เพียงแค่คำศัพท์สั้น ๆ เกี่ยวกับโครงสร้างของบทความนี้ – ฉันจะครอบคลุมภาพโลกแห่งความเป็นจริงจากสวนสัตว์ก่อนจากนั้นย้ายไปยังส่วนแล็บซึ่งจะมีการกดชัตเตอร์การหมุนช่วงไดนามิกและการวัดละติจูดจะครอบคลุม

ยิงปืนที่สวนสัตว์เวียนนา

สำหรับตัวอย่างวิดีโอฉันตัดสินใจถ่ายฟูลเฟรม 4k DCI 4096 × 2160 ใน ProRes 422 โดยใช้โปรไฟล์ Z-Log 2 (ลดเสียงรบกวน “ปิด”) – 6k จะกินเนื้อที่มากเกินไปและ 4k น่าจะดูสวยมาก (ใช่ มันทำ)!

ฉันสร้างการตั้งค่าแบบมินิมัลลิสต์ด้วยจอภาพ 7 นิ้ว SmallHD FOCUS และ Rode VideoMic NTG และนำเลนส์ 3 ตัวมาด้วย: Sigma 24mm f1.4 ART, Canon 85mm f1.4 L IS USM และ Canon 100-400mm 4.5- 5.6 L IS II USM เนื้อหาของ Z CAM E2-F6 มีตัวเลือกการติดตั้งจำนวนมากดังนั้นกรงจึงไม่จำเป็นจริงๆ

มันชัดเจนสำหรับฉันในการถ่ายภาพแบบมือถือ (ฉันเกลียดขาตั้ง) และที่นี่การป้องกันภาพสั่นไหวแบบออปติคัลของเลนส์ Canon สองตัวนั้นมีประโยชน์มากเนื่องจาก Z CAM E2-F6 ไม่มีการป้องกันภาพสั่นไหวทุกชนิด

การดึงโฟกัสทำได้ด้วยตนเองเนื่องจากฉันพบตัวเลือกโฟกัสอัตโนมัติของ Z CAM E2-F6 ไม่น่าเชื่อถือเพียงพอ

ในขณะที่ฉันกำลังรวบรวมคลิปวิดีโอสำหรับรีวิวนี้ฉันมีความสุขมากที่ได้เห็น Z CAM E2-F6 ไฟล์ ProRes นั้นง่ายต่อการให้คะแนน – ไม่มีการใช้ LUT เพียงแค่เพิ่มความอิ่มตัวและความเปรียบต่างโดยใช้การยก, แกมมาและการควบคุมการเข้า DaVinci แก้ไข และvoilá: ออกจากกล่องสีสันสวยงามและภาพที่มีรายละเอียดมาก นั่นเป็นประสบการณ์แบบเดียวกันกับกล้องเรือธง Z CAM E2 ที่ฉันเคยรีวิวเมื่อประมาณหนึ่งปีที่ผ่านมา

อายุการใช้งานแบตเตอรี่ที่น่าประทับใจจริงๆ – Sony NPF 970 พาฉันไปตลอดบ่าย (5 ชั่วโมงเปิดและปิด) ถ่ายวิดีโอ 45 นาที ฉันออกจากกล้อง“ เปิด” 70% ของเวลาเนื่องจากฉันพบว่าเวลาการบูท 11 วินาทีนานเกินไปที่จะถ่ายภาพอย่างรวดเร็ว

Z CAM E2-F6 กีฬาติดล็อค EF (เปลี่ยนได้กับ EF, PL, M) และโมดูล eND ซึ่งเป็นอุปกรณ์เสริม (สำหรับ EF และ PL mount หยุด 1.7 ~ 6.7 หยุดซื้อแยกต่างหาก – ไม่ได้ใช้ในรีวิวนี้)

การติดตั้ง EF ของการล็อคเป็นมืออาชีพมากไม่เล่นระหว่างเลนส์และเมาท์รู้สึกมั่นคงมาก อย่างไรก็ตามโดยส่วนตัวแล้วฉันไม่ใช่แฟนตัวยงที่ใหญ่ที่สุดของการล็อคแบบ EF เนื่องจากเป็นการยากที่จะเปลี่ยนเลนส์โดยไม่ต้องมีกล้องบนขาตั้งกล้อง ไม่เหมาะสำหรับวงดนตรีเดี่ยว

ตอนนี้ปุ่มบนตัวถังแตกต่างกันและดีขึ้นมาก – เยี่ยมมาก!

สุดท้าย แต่ไม่ท้ายสุดตัวเลือกที่มีอัตราเฟรมสูงนั้นน่าประทับใจมาก – มีความเป็นไปได้สูงถึง 4k 120fps ใน Super 35 ที่ตัดได้ถึง 4096 × 1728 ความละเอียด (H265):

Z CAM ใช้งานได้ดีในการปรับปรุงคุณสมบัติของกล้องนี้อย่างต่อเนื่องดังนั้น เฟิร์มแวร์ 0.96 อยู่ในระหว่างนี้ซึ่งเสนอการปรับปรุงต่อไปนี้:

  • ปรับปรุงประสิทธิภาพการรับอัตโนมัติ
  • เวลาในการบูตลดลงต่ำกว่า 10 วินาทีเล็กน้อย
  • 12 บิต ProRes RAW การบันทึกผ่าน HDMI (กับภายนอก ATOMOS Ninja V) ใน 4K สูงสุด 60fps และ 5.8K สูงสุด 30fps

จากประสบการณ์การถ่ายภาพในเชิงบวกนั้นฉันกระตือรือร้นที่จะใช้งาน Z CAM E2-F6 ผ่านขั้นตอนการทดสอบในห้องปฏิบัติการมาตรฐานของเรา เวอร์ชั่นของเฟิร์มแวร์ยังคงเป็น 0.94 สำหรับวิดีโอทั้งหมดของบทวิจารณ์นี้รวมถึงการทดสอบในห้องปฏิบัติการ

ใช้งาน Z CAM E2-F6 ผ่านแล็บของเรา

ประสิทธิภาพของชัตเตอร์กลิ้ง

อันดับแรกคือการวัดของชัตเตอร์กลิ้ง เพื่อทดสอบสิ่งนี้เรากำลังใช้แสงแฟลชที่ 300Hz ซึ่งสร้างแถบสีดำและสีขาวแนวนอนอันเป็นผลมาจากลักษณะการอ่านค่าของเซ็นเซอร์ CMOS

ผลการหมุนชัตเตอร์แบบฟูลเฟรม 6064 × 3196 (17: 9): 20.1ms

ในโหมดฟูลเฟรม 6k 20.1[ms] วัดการหมุนของชัตเตอร์ (17: 9) – นี่เป็นผลลัพธ์ที่ดีมากเมื่อเปรียบเทียบกับเซ็นเซอร์ฟูลเฟรมอื่น ๆ ที่อ่านหมดเวลา Canon C500 Mark II ที่ 15.8ms

ผลการหมุนชัตเตอร์ Super35 4096 × 2160 (17: 9): 13.4ms

ในโหมด Super 35 (ครอบตัด APS-C) ผลการหมุนชัตเตอร์คือ 13.4 [ms].

ช่วงไดนามิกที่ ISO400 และ 2500

หากคุณสนใจว่าเราจะทำการทดสอบช่วงไดนามิกของเราอย่างไรโปรดดู ที่นี่.

ภาพห้องปฏิบัติการทั้งหมดรวมถึงการทดสอบแสงน้อยถูกถ่ายด้วยชุดลดเสียงรบกวนภายในที่ตั้งเป็น “ปิด”

ขั้นแรกให้ดูที่รูปคลื่นของ Xyla 21 stepchart ซึ่งสามารถระบุได้ประมาณ 12 ป้าย:

พล็อตรูปคลื่นของ Xyla21 stepchart สำหรับ ProRes 422 6064 × 3196 Z-Log 2 ที่ ISO 400: สามารถระบุได้ประมาณ 12 ป้ายเหนือพื้นเสียง

เมื่อพิจารณาถึงรูปแบบของคลื่นสิ่งต่าง ๆ ที่อยู่ในใจของฉัน: a) พื้นเสียงนั้นสะอาดมาก (ดูเหมือนว่ามีการกรองสัญญาณรบกวนจำนวนมากกำลังเปิดตัวสถานีหยุดที่ต่ำกว่า), b) มันตั้งอยู่ที่ค่า Luma ค่อนข้างสูง ดังนั้นการสิ้นเปลืองพื้นที่ของคอนเทนเนอร์ 10 บิต (ใกล้เคียงกับ 20%) และ c) ที่ 12, 13 และแม้กระทั่งคำใบ้ของการหยุดที่ 14 จะมองเห็นได้ แต่ไม่มีความแตกต่างของแอมพลิจูด (หรือค่ารหัส) ระหว่างพวกเขา

ดังนั้นหากคุณพยายามดึงข้อมูลจากส่วนนี้ (มืด) ของภาพควรเกิดแถบคาด – หรือกล่าวอีกนัยหนึ่งคุณไม่สามารถขุดลงไปในเงามืดได้ ดังนั้นการเปิดรับแสงน้อยเกินไปจึงเป็นปัญหากับกล้องนี้ ข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับสิ่งต่อไปในผลลัพธ์การเปิดรับแสงที่น้อยเกินไป

การวิเคราะห์ IMATEST ของภาพสเตจชาร์ตเป็นการยืนยันสิ่งที่ค้นพบข้างต้น:

ผลการวิเคราะห์ช่วงไดนามิก IMATEST ProRes 422 6064 × 3196 Z-Log 2 ที่ ISO 400: น่าเสียดายที่ค่าที่ SNR = 1 และ SNR = 2 เหมือนกัน – ดังนั้นเราจึงไม่สามารถไว้วางใจผลนี้ นอกจากนี้เกินกว่าที่ 13 หยุดไม่มีการระบุหยุดเต็มเพิ่มเติม (13.8 หยุดช่วงแพทช์)

IMATEST เห็นได้ชัดว่าสับสนและให้ผลลัพธ์เดียวกันสำหรับอัตราส่วนสัญญาณต่อเสียงรบกวน (SNR) ที่ 1 และ 2 ดังนั้นเราจึงไม่สามารถเชื่อถือผลลัพธ์นี้ได้ นอกจากนี้จะไม่มีการระบุจุดหยุดเต็มรูปแบบเพิ่มเติมจากจุดหยุดลำดับที่ 13 (ดูวงกลมสีแดงในกราฟกลางไปทางขวาด้านบน)

เนื่องจากฉันยังต้องการสร้างการอ้างอิงฉันจึงใช้ฉากช่วงไดนามิกที่มีชีวิตชีวาสูงในชีวิตจริงและถ่ายฉากนี้เคียงข้างกับฉัน BMPCC6k. ไฮไลท์อยู่ที่จุดเริ่มต้นของการตัดบนทั้งสองแคมและในโพสต์ฉันผลักดันเงาเพื่อเปิดเผยรายละเอียด:

Z CAM E2-F6 ProRes 422 6064 × 3196 Z-Log2 ISO400 เมื่อเทียบกับ BMPCC6k (6k BRAW 8: 1) – ช่วงไดนามิกมีลักษณะคล้ายกันมาก BMPCC6k สะอาดกว่านี้แน่นอน (ขออภัยฉันไม่สามารถจับคู่มุมมองได้อย่างแม่นยำเนื่องจากการขาดเลนส์ที่เหมาะสมในตอนท้ายของฉัน)

เราให้คะแนน BMPCC6k ที่ 11.8 หยุด (SNR = 2) และเนื่องจากเงาดูดีกว่า Z CAM อย่างแน่นอน E2-F6 (แม้ว่าจะปิด) ฉันจะให้คะแนนช่วงไดนามิกของ Z CAM E2-F6 ที่ 11.5 สต็อป.

ค่านี้มีมากเกินพอสำหรับสถานการณ์การถ่ายภาพส่วนใหญ่ แต่แน่นอนที่ส่วนล่างของกล้องฟูลเฟรมล่าสุด พานาโซนิค S1H เช่นแสดง 12.7 หยุดที่ SNR = 2 ในโหมด 6k ในของเรา การทดสอบ

Z CAM E2-F6 มีเซ็นเซอร์ ISO แบบเนทีฟสองระบบที่ ISO 400 และ 2500 ทำการทดสอบห้องปฏิบัติการที่ ISO 2500 อีกครั้งพบผลลัพธ์ที่คล้ายกันมากกับ ISO 400 รูปแบบของคลื่นนั้นเกือบจะเหมือนกันและ ISO2500 IMATEST ไม่สามารถให้ผลลัพธ์ที่เชื่อถือได้:

พล็อต Wavefrom ของ Xyla21 stepchart สำหรับ ProRes 422 6064 × 3196 Z-Log 2 ที่ ISO 2500: สามารถระบุได้ประมาณ 12 สต็อป

การทดสอบ Latitude (แสงน้อย) ของ Z CAM E2-F6

เรามีฉากสตูดิโอมาตรฐานเพราะเราเปิดเผยให้เพื่อนร่วมงานของฉัน Nino ได้รับค่า 60% ในการตรวจสอบรูปคลื่น ทำให้ได้ค่าแสงพื้นฐานของ F4 ที่มุมชัตเตอร์ 360 °, 25fps

ฉากสตูดิโอมาตรฐานที่ F4, มุมชัตเตอร์ 360 °เมื่อเปิดรับแสงพื้นฐาน ใบหน้าของ Nino อยู่ที่ค่าลูม่า 60% บนมอนิเตอร์รูปคลื่น

จากนั้นมุมชัตเตอร์จะลดลงอย่างต่อเนื่องเป็น 180 °, 90 °, 45 °, 22 °และในที่สุด 11.25 ° – ทำให้หยุดการเปิดรับแสง 5 ครั้ง

ใน DaVinci แก้ไข (16.1) ภาพที่เกี่ยวข้องจะถูกผลักกลับไปที่ระดับแสงที่ไม่เป็นศูนย์อีกครั้งโดยใช้การควบคุมการยก, แกมมาและการเพิ่มระดับ

การทดสอบนี้แสดงให้เห็นถึงความเข้าใจอย่างถ่องแท้ว่ากล้องเก็บสีและรายละเอียดได้ดีเพียงใดในสถานการณ์ที่มีแสงน้อยเกินไป

การทดสอบแสงน้อยด้วย ProRes422, 6064 × 3196 Z-Log2 ISO400

ดังนั้นให้ก้าวไปข้างหน้าไปยังฉากทั้ง 3 ที่หยุดแสงน้อยเกินไป:

Z CAM E2-F6 ProRes422 6064 × 3196 Z-Log2 ISO400 ที่ 3 หยุดการเปิดรับแสงผลักไปที่ศูนย์

ที่ 3 หยุดแสงน้อยเกินไป (ผลักกลับเป็นศูนย์) ภาพดูค่อนข้างดี แต่มีสัญญาณรบกวนบางส่วนปรากฏขึ้น ภาพกลายเป็นสีเขียวเล็กน้อยและมีร่องรอยของแถบ / โปสเตอร์อยู่ในบริเวณที่มืดของภาพ ดูที่ด้านขวาด้านหลัง Nino หรือจุดมืดด้านล่างตัวตรวจสอบสีทางด้านซ้าย

นี่คือปัญหาที่ฉันกล่าวถึงก่อนหน้านี้ว่าการหยุดที่ต่ำกว่านั้นไม่มีความแตกต่างของแอมพลิจูด (ความแตกต่างของค่ารหัส) ดังนั้นการโพสต์จะเกิดขึ้น

Z CAM E2-F6 ProRes422 6064 × 3196 Z-Log2 ISO400 ที่ 4 หยุดการเปิดรับแสง, ผลักกลับไปที่ศูนย์

เมื่อหยุดที่ 4 ป้ายโปสเตอร์จะเห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น เสียงดังมากเกินไปหากการลดจุดรบกวนไม่สามารถบันทึกภาพได้ – ไม่สามารถใช้งานได้อีกต่อไป:

Z CAM E2-F6 ProRes422 6064 × 3196 Z-Log2 ISO400 ที่ 4 หยุดการเปิดรับแสง, ผลักกลับไปที่ศูนย์และใช้การลดเสียงรบกวน (ชั่วคราวและอวกาศ)

เพื่อการอ้างอิงนี่เป็นช็อตเดียวกันที่ 5 สต็อปการเปิดรับแสงย้อนกลับ:

Z CAM E2-F6 ProRes422 6064 × 3196 Z-Log2 ISO400 ที่ 5 หยุดการเปิดรับแสงผลักไปที่ศูนย์

การทดสอบแสงน้อยเมื่อเทียบกับ ProRes422, 6064 × 3196 Z-Log2 ISO400 ถึง ZRAW

เมื่อฉันวิเคราะห์ผลลัพธ์การเปิดรับแสง ProRes ที่บ้านที่หน้าคอมพิวเตอร์ของฉันฉันสงสัยว่าถ้าใช้ 12 บิต ZRAW แทนที่จะเป็น 10 บิต ProRes จะปรับปรุงแถบ / โปสเตอร์ให้มากขึ้นเนื่องจากจะให้ค่ารหัสเพิ่มเติมระหว่างจุดหยุด

ดังนั้นฉันจึงตั้งค่าฉากเดียวกันในอีกไม่กี่วันต่อมาและใช้การเพิ่มทีละครึ่งเพื่อดูว่าฉันสามารถสร้างภาพที่ใช้งานได้เกินกว่า 3 สต็อปแสงน้อยเกินไปหรือไม่ ฉันใช้ PremierePro Plugin จาก Z CAM เพื่อพัฒนาไฟล์ ZRAW ซึ่งทำงานได้ดีมาก การเปิดรับแสงจะถูกปรับโดยการเปลี่ยนค่า ISO ในปลั๊กอิน

ProRes422 (ซ้าย) กับฉากสตูดิโอ ZRAW (ขวา) ที่ศูนย์หยุดรับแสงพื้นฐาน

กรอไปข้างหน้าอย่างรวดเร็ว 3.5 หยุดการเปิดรับแสงไม่นานผลักกลับไปที่:

ProRes422 (ซ้าย) กับฉากสตูดิโอ ZRAW (ขวา) ที่ 3.5 หยุดแสงน้อยเกินไป

ดังที่เห็นด้านบน ProRes422 กลายเป็นสีเขียวอีกครั้งและแสดงภาพโปสเตอร์เหมือนเดิม ZRAW ทางด้านขวามือจะคงสีไว้ในวิธีที่ดีกว่า แต่แสดงให้เห็นว่าเป็นโปสเตอร์เดียวกันกับ ProRes นอกจากนี้ยังสามารถมองเห็นจุดที่น่ารังเกียจของเสียง chroma ซึ่งไม่สามารถลบได้โดยการลดเสียงรบกวนดูด้านล่าง:

ProRes422 (ซ้าย) กับฉากสตูดิโอ ZRAW (ขวา) ที่ 4.5 หยุดการเปิดรับแสงย้อนกลับโดยใช้การลดเสียงรบกวน

ลองดูที่ด้านมืดของใบหน้าของ Nino เช่น เสียง Chroma ของ ZRAW ช่วยในการซ่อนแถบ แต่ก็มีเช่นกัน

สำหรับการอ้างอิงให้ดูที่ 4.5 หยุดการเปิดรับแสง:

ProRes422 (ซ้าย) กับฉากสตูดิโอ ZRAW (ขวา) ที่ 4.5 หยุดการเปิดรับแสงไม่นาน

อีกครั้ง ZRAW ยังคงรักษาสีในวิธีที่ดีกว่า แต่สัญญาณรบกวนสีจะฆ่าภาพ ฉันชอบภาพ ProRes มากกว่านี้ – มันดูดีกว่าที่ฉันเห็นแม้จะเป็นแถบ

สรุป

สรุปแล้วคือ Z CAM E2-F6 นำเสนอฟีเจอร์ที่น่าประทับใจมากมาย – การบันทึก ProRes ภายใน, ความละเอียดสูงสุด 6k, ฟูลเฟรม, เฟรมความเร็วสูง – รวมกับวิทยาศาสตร์สีที่สวยงาม นอกจากนี้คุณยังสามารถดาวน์โหลดแอพ Z CAM บนสมาร์ทโฟนของคุณซึ่งให้การควบคุมกล้องและดูตัวอย่างวิดีโอสดของคุณด้วยเวลาแฝงเล็กน้อย นอกจากนี้ยังมีชุมชน Z CAM ที่เป็นประโยชน์จริง ๆ บน facebook ในกรณีที่คุณมีข้อสงสัย – ซีอีโอของ Z CAM นั้น Kinson Loo มักจะตอบคำถามด้วยตัวเอง

Z CAM ออกการอัพเดทเฟิร์มแวร์ใหม่อย่างต่อเนื่องโดยล่าสุด (0.96) ช่วยให้สามารถบันทึก ProRes RAW ผ่านทาง HDMI และ Atomos Ninja V.

การทดสอบในห้องปฏิบัติการแสดงให้เห็นผลลัพธ์โดยเฉลี่ยสำหรับช่วงไดนามิกและการเปิดรับแสงน้อย แต่พบปัญหาหนึ่งที่สำคัญมาก: เนื่องจากการกระจายสัญญาณหยุดที่ต่ำกว่าทำให้เกิดแถบ / โปสเตอร์ที่เกิดขึ้นอย่างรวดเร็วในพื้นที่แสงน้อยของภาพที่คุณถ่าย ดังนั้นนี่ไม่ใช่กล้องที่จะถ่ายฉากที่มีอารมณ์ต่ำ (แทนพยายาม ETTR เสมอ – สัมผัสทางด้านขวาของฮิสโตแกรมของคุณ)

โดยรวมแล้วในราคา 4,000 ดอลล่าร์สหรัฐคุณจะได้กล้องถ่ายภาพยนตร์ที่มีความสามารถสูงถึงแม้ว่าจะไม่ได้ใช้แบตเตอรีหรือจอมอนิเตอร์และอื่น ๆ ดังนั้นเลือกสิ่งที่คุณต้องการและวิธีการยิงอย่างระมัดระวัง ในราคาเดียวกันคุณจะได้รับ พานาโซนิค S1H หรือประกาศเมื่อเร็ว ๆ นี้ Canon EOS R5 ซึ่งทั้งคู่ก็พร้อมที่จะยิงออกมาจากกล่องและนำเสนอในการป้องกันภาพสั่นไหวของร่างกายเซ็นเซอร์ด้านบน Canon R5 ยังมีโหมดฟูลเฟรม 4k 120 เฟรมต่อวินาที (รวมถึงสินค้าอื่น ๆ เช่นการบันทึก RAW ภายใน 8k)

แต่คุณไม่มีภาพ ProRes ที่บันทึกไว้ภายในซึ่งทำให้ Z CAM E2-F6 พิเศษมาก!

คุณยิงด้วย Z CAM หรือไม่ E2-F6? คุณมีประสบการณ์อย่างไร แจ้งให้เราทราบในความคิดเห็นด้านล่าง!



Source link

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *